現代書籍印刷設計如何做好互動

現代書籍印刷設計如何做好互動

書籍設計是一種立體的思考行為,不僅是對書籍實體的塑造,還要註入時間概念來營造一個形神兼備、表情豐富的生命體,這需要我們打破傳統的設計觀念用一種“互動”意識貫徹到書籍設計過程中書籍是個三維的立體構造物,在人們翻閱書籍時,捧在手裡的是個有體積有重量的實體物,書頁隨著閱讀的翻動過程不斷地展示著動態多層的美,這種多層次的設計講究由表及里、層層深入,要求從書籍封面到書脊再到封底,從環襯到扉頁再到內文依次在動態中呈現。

以“動”的觀念設計書籍結構

書籍的結構設計影響著閱讀者接收信息的動態過程以及閱讀狀態。書籍結構設計就是書籍的外觀形態設計,包括開本、版面、材料、圖形和裝訂方法等內容。通過書籍不同的裝訂方法,營造不同的閱讀感受。傳統的經折裝、捲軸裝形式在展開的閱讀過程中給人一種流暢貫通的閱讀感受:而膠裝、鎖線裝、騎馬訂裝訂的書籍是現代書的常見結構,為單側裝訂形式,其閱讀自左而右,給人以平穩有序的感覺。

若是在這種規矩的結構中做點變化,如用質地不同的紙張在頁面層次之間作穿插,或是將頁面大小作逐層遞增、遞減狀,抑或用色彩作功能性分隔等等。這些形式上的變化都會增加閱讀過程中的動態感,產生跳躍感十足的閱讀體驗,能給人以深刻的印象

以“動”的觀念編排視覺元素

我們可能都有過這樣的體驗,翻看一本純文本書時文字行距間隔過小、內容版式單調乏味甚至沒有篇章節的變化設計,這樣的書不只是無法引導我們產生舒適的閱讀體驗,甚至讓我們心生反感根本無法繼續閱讀下去。所以,我們要在書籍設計中充分利用各種“互動”設計來引導讀者的閱讀,除了最基本的書籍結構設計外,還可以利用文字、版式、圖形等視覺元素進行有效的編排來控制和引導動態的閱讀過程。像現在許多書籍的設計就做到,充分發掘書籍內容的深層涵義覓尋主題旋律,鋪墊節奏起伏,用嚴謹的文字排列、準確的圖像選擇、有規矩的構成格式、到位的色彩配置等方法知性地去設置表達書籍內涵的視覺元素,以達到較好地引領書籍的閱讀過程。

以“動”的觀念處理人與書的“互動”

基於傳統書籍設計概念的理解,書籍被認為是一種儲存信息的容器,受眾對於信息的接受都處於被動閱讀的狀態。書籍一成不變的形態讓閱讀者習慣甚至麻木,看到哪裡思考到哪裡,對於形式之外的想象空間幾乎是空白,思想意識被動地受文字牽引,缺乏主動參與精神。

日本著名設計家杉浦康平曾這樣形容書籍設計:書籍設計的本質是要體現兩個個性,一是作者的個性,一是讀者的個性,設計即是在二者之間架起一座可以相互溝通的橋梁。這是對書籍設計提出的一個新要求,不能總將設計的概念停留在對書的裝飾和美化上,更應該上升到為人與書之間建立一種溝通渠道,形成一種對話模式,把簡單的單向知識傳遞變為互動性交流,鼓勵讀者參與其中,把讀者的身份從“觀者”變為“參與者”。這種互動性觀念的形成是書籍設計概念的發展和延伸,是處於新媒體時代書籍設計的新動向。

書籍互動性設計中應遵守可視性、可讀性、便利性、愉悅性幾個基本原則。運用書籍設計要素,包括形態、版式、文字、材料等形成對傳統認知的挑戰,設計中應加強視覺引導,提高閱讀興趣,增強理解能力,讓人們不自覺地參與到書籍作品之中,去尋找、分析、體會其內在精神,引發讀者的認同感。2007年度獲得“世界最美的書”稱號的《不裁》一書,整本書採用毛邊本裝幀風格,版面外的留白較多,看起來寬松舒適。

另外,書的切口未開,讀者需要邊裁邊看,這就讓讀者對書籍信息有一定的控制權,充分調動了讀者的積極性。還將閱讀過程變得有延遲、有期待、有節奏、有小憩,比那種隨時可以翻開閱讀的書籍多了一種參與的趣性。而且,當讀完之後的書籍邊緣全部被手工切開,形成毛邊狀,給人一種另類質樸的視覺享受。

另一獲獎作品《蟻囈》的設計,更是緣於滿足讀者互動需求的實驗性,書籍在設計中刻意留有大量的空白,讀者在閱讀過程中隨時可在大面積的空白處寫下自己的心得、感悟和思想。因此,它既可以作為書籍收藏,也可以作為一本特殊的筆記本使用。這種閱讀之中有了游戲性和趣味性,緩解了讀者對文字內容理性思考的疲勞,使讀者主動獲取信息的欲望增強,繼而提升了閱讀質量和效率。

現代書籍印刷設計如何做好互動